Er is een beetje onduidelijkheid in wat de "allereerste modi" zijn. Er waren oude schaalsystemen in veel oude culturen, die structuren hadden die we modes zouden kunnen noemen in India, China, enz. Maar ik neem aan dat de vraag is waar de "westerse muziek" -modi vandaan komen. En de schaal voor hen komt echt uit het oude Griekenland.
Om het antwoord van Albrecht een beetje uit te breiden (en zoals vermeld in opmerkingen), bouwden de oude Grieken hun schaal rond intervallen van een vierde, tetrachords genaamd. Het midden van hun toonladder was een noot genaamd mese , die doorgaans wordt geassocieerd met de A onder de middelste C in de moderne toonladder. (Merk op dat de oude Griekse schalen ouder zijn dan al het gebruik van letters om naar noten te verwijzen, dus ze hadden geen concept van "middelste C.")
De noot mese diende als basis voor het bouwen van tetrachords. Over het algemeen bedachten de Grieken het bouwen van noten naar beneden, zodat ze een tetrachord konden construeren van A naar E. (ik ga gewoon moderne nootnamen gebruiken in plaats van de oude Griekse.) Er waren veel verschillende manieren om de noten te stemmen. tussen deze twee eindpunten. In het algemeen wordt tegenwoordig een overdreven impificatie van de Griekse theorie geleerd dat er drie geslachten (enkelvoud geslacht ) tetrachorden waren - de diatonische, chromatische en enharmonische - maar in werkelijkheid waren er tientallen van verschillende mogelijke manieren om tetrachords te stemmen, zoals besproken in Griekse verhandelingen. Sommige Griekse theoretici classificeerden deze vele verschillende stemmingen voor de toonladder in die drie categorieën, en daarom zien we deze vereenvoudiging in moderne leerboeken. (Niet veel mensen zijn tegenwoordig bezorgd over de subtiliteiten van de oude Griekse muziektheorie.)
In elk geval was een van de meest populaire stemmingen voor de tetrachord een zogenaamde diatonische stemming, wat letterlijk betekent "door (hele) tonen". De ene creëerde die stemming door twee hele tonen lager te stemmen dan de startnoot, d.w.z. A-G-F. Daarna werd het resterende interval gewoon overgelaten om te zijn wat het was (ongeveer een halve stap), dus je eindigde met de tetrachord AGFE.
Het volgende dat je moet weten over de bron van de schaal voor modes is dat de oude Grieken toestonden dat tetrachords conjunct zijn (een eindpunt delen) of disjunct (meestal met een hele toon tussen de eindpunten). Door een gescheiden tetrachord te gebruiken boven de AE-tetrachord die hierboven is genoemd, zou je een tetrachord hebben die EDCB beweegt en dan een hele toon naar beneden overslaat naar de A (nogmaals, de A onder de middelste C in een moderne schaal).
Over het algemeen heb je nu een weegschaal EDCBAGFE. Sommige Griekse theoretici noemden dit een Dorische schaal. (Ja, zo zou het vandaag niet heten; we komen er wel.) "Dorian" had in dit geval blijkbaar een verband met de cultuur van een regio in Griekenland (de Doriërs), en het verwees waarschijnlijk niet alleen naar de schaal, maar waarschijnlijk ook enkele specifieke manieren om noten binnen die schaal te spelen. En de stemming was ook niet per se allemaal diatonisch. Maar men zou kunnen denken dat dit begrip "Dorian" overeenkomt met een soort "modus".
We kunnen deze schaal verder uitbreiden door hieronder een conjunct diatonische tetrachord te introduceren, beginnend op de lage E, die een algemene schaal: EDCBAGFEDCB. De Grieken voegden nog een noot toe aan de onderkant om een open snaar weer te geven, d.w.z. lage A onderaan de bassleutel. (Alle andere noten zouden gespeeld zijn als gestopte noten op een snaar.)
De Grieken konden ook een conjunct tetrachord toevoegen boven de noot mese , wat resulteert in een halve stap boven A, namelijk het tetrachord D-C-B ♭ -A. Dit was schijnbaar weer toegestaan omdat mese een speciale noot in het midden van de schaal was. Bovenaan de toonladder werd vaak nog een tetrachord toegevoegd.
Het Griekse diatonische toonladderstelsel werd door Boethius in het Latijn overgebracht. De schaal werd uiteindelijk opnieuw gerangschikt om te worden beschouwd als gaande van de laagste noot (A) naar de hoogste noot. Op een gegeven moment veroorzaakten misverstanden over het Griekse idee om 'nog een noot' onder aan de toonladder aan te zetten, middeleeuwse mensen ertoe om weer een andere noot te gebruiken, die gamma werd genoemd, naar de Griekse letter Γ (die we nu beschouwen als de lage G op de bassleutel - oorspronkelijk de laagste noot).
Deze herinterpretatie leidde tot het standaard middeleeuwse gamma of toonladder, die werd beschouwd als de volledige basis van muziek voor verschillende eeuwen, namelijk Γ-ABCDEFGAB ♭ -BCDEFGA- (BCDE), beginnend onderaan de bassleutel en eindigend in de hoogste ruimte van de treble. (De hoogste tetrachord werd ook vaak aangehaald in middeleeuwse verhandelingen, hoewel het zelden deel uitmaakte van de constructie van een oude Griekse schaal.)
Daarna waren er verschillende pogingen om 'modi' op deze schaal te passen over de eeuwen, die op een vluchtige manier worden besproken in het Wikipedia-artikel waarnaar Albrecht verwijst. Uiteindelijk, als gevolg van wat meer verkeerde vertalingen, werd de schaal die begon op D bekend als "Dorian" (d.w.z. D-E-F-G-A-B-C-D). Maar alle moderne modi waren uiteindelijk gebaseerd op deze specifieke diatonische toonladder, uitgebreid naar een model uit het oude Griekenland. Ik denk dat dit de "bronschaal" is waarnaar de vraag waarschijnlijk verwijst.
Ten slotte wil ik het idee verduidelijken dat de majeur- en mineur toonladders 'latere ontwikkelingen' waren. Merk op dat het waar is dat majeur- en mineurtoonladders zoals ze nu worden begrepen pas echt bestonden in de 17e eeuw, gedeeltelijk afgeleid van de Ionische en Eolische modi die rond 1500 aan het middeleeuwse modale systeem werden toegevoegd.
Echter , dat betekent niet dat niemand in vroegere tijden muziek speelde met majeur of mineur toonladders. De oude Grieken hadden bijvoorbeeld een toonladder die sommige theoretici Iastian noemden die het octaaf van C tot C omvatte en mogelijk klonk als 'majeur' als ze met diatonische stemming werden gespeeld. De vroegste middeleeuwse modi (genaamd tonen ) zouden een melodie hebben geclassificeerd met wat we nu zouden beschouwen als een C-D-E-F-G-A-B-C-toonladder als een verscheidenheid aan tritus -schaal. Het latere middeleeuwse modale systeem zou die schaal hebben gezien als een getransponeerde vorm van een Lydische schaal, gebruikmakend van de B ♭-optie die ik noemde, namelijk F-G-A-B ♭ -C-D-E-F. Pas later begonnen theoretici het nodig te achten om deze schaal een eigen onderscheidende naam te geven, Ionian , die zich vervolgens ontwikkelde tot de grote schaal. Men zou op dezelfde manier versies van de "kleine schaal" kunnen vinden, helemaal terug naar de oude Griekse schaalsystemen.