Vraag:
Als tussen E en F een halftoon is, waarom kan F dan geen E zijn?
LuisDavis
2014-09-20 20:20:55 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Een verhoogt een noot met een halve toon of halftoon.

Ik ben in de war. Als E en F een halftoon uit elkaar staan, waarom kan F dan niet E♯ ?

pertinent- http://music.stackexchange.com/questions/23679/in-12-tone-equal-temperament-why-are-the-notes-named-c-c-d-d-e-f-f-g
Vijf antwoorden:
Dom
2014-09-20 20:23:36 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Het kan afhankelijk zijn van de context. Als je de F♯ majeur toonladder zou gebruiken, zou je de noten F♯, G♯, A♯, B, C♯, D♯ en E♯ hebben. Een ander veelvoorkomend voorbeeld is dat in een C♯ majeurakkoord de noten C♯, E♯ en G♯ zijn. De E♯ is een enharmonisch equivalent van F. F wordt echter veel vaker gebruikt, omdat het een van nature genoemde noot is. Op dezelfde manier kan F ♭ worden gebruikt om E. te beschrijven.

De naam van een gebruikte noot wordt doorgaans bepaald door de schaal en de context. Bijvoorbeeld: als je de chromatische toonladder omhoog gaat, zou je kruizen gebruiken om de "zwarte toetsen" te noemen en als je de chromatische toonladder zou verlagen, gebruik je in plaats daarvan mollen. Er zijn veel dingen waar u aan moet denken bij het benoemen van een notitie en u kunt meer voorbeelden zien van hoe notities worden genoemd in deze vraag.

Tim
2014-09-20 21:02:43 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Soms MOET het inderdaad E # zijn. Het hangt ervan af in welke sleutel u zich bevindt en hoe deze wordt genoemd. Als een sleutel 6 kruizen heeft, is de volgorde F #, C #, G #, D #, A # en E #. Het is een technische kwestie, maar wat het opschrijven betreft, zou E # te vinden zijn op de 'E'-plaats op de notenbalk. Het zal niet op de 'F'-plaats worden gevonden, omdat dat een F-noot zou betekenen, die al scherp is. Het zou kunnen worden genaturaliseerd, maar dat wordt nog verwarrender, geloof me! Er zijn nog andere redenen waarom het E # moet heten, allemaal technisch. Zoals Dom zegt, gebeuren dezelfde dingen ook met andere bankbiljetten. Dat is voordat we beginnen over 'is het G of F ## (Fx)?' etc.

Misschien had je het idee dat de zwarte toetsen op piano # en b waren, maar dat is maar ten dele waar. Op gitaar zijn er geen zwarte toetsen, dus misschien kwam daar de vraag vandaan.

Peter Earle
2014-09-22 19:59:26 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Een eenvoudige regel voor majeur toonladders is dat elke letternaam één keer moet worden gebruikt, en slechts één keer (totdat je herhaalt en opnieuw begint!). Een andere regel is dat het interval tussen opeenvolgende noten van de toonladder

Toon - Toon - Halve toon - Toon - Toon - Toon - Halve toon moet zijn.

Met behulp van deze regel worden de noten van een C majeur toonladder is CDEFGABC

Dit komt omdat er extra tonen zijn tussen C en D, D en E, F en G, G en A en A en B.Kijk naar een pianotoetsenbord en je zult dit zien - in het bovenstaande voorbeeld gebeurt het gewoon zo dat de noten van de C-toonladder alle witte tonen zijn, en de tussenliggende intervallen de zwarte tonen.

Voor meer 'complexe' toonladders gebruiken we de bovenstaande 2 regels , en duiden alle zwarte noten die we gebruiken aan als 'Sharp' of Flat. Dus de zwarte noot tussen de F en de G kan worden aangeduid als F Sharp (F #) of G Flat (Gb), afhankelijk van de context waarin deze wordt gebruikt.

Om terug te gaan naar het origineel punt (!) als we de schaal van F # nemen

We moeten alle letternamen gebruiken

daarom worden de noten van de schaal F #, G # A #, B, C #, D #, E # en F #

Er moet een E # zijn omdat er iets E moet zijn, en er kan alleen een halve toon zijn tussen dat iets en de F # - dus de E (wat een hele toon is onder de F #) moet 'verscherpt' worden, dwz met een halve toon opgetild. Er is geen zwarte noot tussen E en F - daarom wordt de witte noot naast de E gebruikt (normaal gezien als 'F'), maar in dit geval is het E #.

Het is niets meer dan spelling !!

Mark Kosmowski
2014-09-24 01:07:37 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Een praktisch voorbeeld bij de geldige theoretische antwoorden: als men zowel F als F # op een harp moet spelen, zal de harpist de harp op E # en F # laten zetten. Harpen hebben geen toevallige snaren, om toevallige snaren te krijgen, wordt een pedaal ingesteld, waarbij alle (behalve de weinige laagste) snaren worden veranderd in het toevallige. Dus als de F-snaren F # zijn, is de enige manier om F te krijgen door E # te maken als beide tonen tegelijk nodig zijn.

Evenzo in een handbelgroep, zou de bel boven de middelste C worden gespeeld met de rechterhand van één artiest wanneer deze wordt geschreven als een C #, en door de linkerhand van de aangrenzende artiest wanneer deze wordt geschreven als een Db. De voormalige speler zou over het algemeen ook zijn rechterhand gebruiken voor C natural, en de laatste speler zou ook zijn linkerhand gebruiken voor D natural en D #.
No'am Newman
2016-02-15 13:48:19 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Nog een voorbeeld van wanneer E # E # moet zijn en niet F: bij het spelen van een A aangevuld akkoord. Deze naamgeving laat zien dat de E van het A-akkoord is verscherpt (A C # E #). Het schrijven van F (in plaats van E #) zou aangeven dat het akkoord F aug - F A C # is.

De noten klinken misschien hetzelfde, maar ze hebben verschillende betekenissen.

Nog een vergelijkbaar voorbeeld: de verminderde septiem in de toonsoort F # mineur (relatieve mineur van A majeur) is een E # dim7: E #, G #, B, D.


Deze Q&A is automatisch vertaald vanuit de Engelse taal.De originele inhoud is beschikbaar op stackexchange, waarvoor we bedanken voor de cc by-sa 3.0-licentie waaronder het wordt gedistribueerd.
Loading...